Richard Wagner, un compositor no solo de óperas.
Cuando se habla de Wagner, lo habitual es recurrir a las oberturas: la de Tannhäuser, el preludio de Tristán o el de Parsifal. Son magníficas, pero en cierto modo cómodas. Wagner, sin embargo, no es un compositor de oberturas: es un dramaturgo del alma humana.
He preferido entonces otro camino: escoger dieciséis momentos vocales —arias, monólogos, escenas— donde el personaje se desnuda. Allí está el verdadero Wagner. No el monumental, sino el humano. No el ruido, sino la palabra encendida por la música.
No soy el más experto wagneriano, lo confieso. Mi territorio ha estado más cerca de Beethoven, de Brahms, incluso de Mahler. Pero quizá por eso mismo me acerco sin prejuicio, buscando no lo que debe gustarme, sino lo que me conmueve. Y cuando eso ocurre, la experiencia es suprema.
Rienzi – Allmächt’ger Vater / Placido Domingo.
Tannhäuser – Dich, teure Halle / Kirsten Flagstad.
Tannhäuser – O du mein holder Abendstern / Dietrich Fischer – Dieskau.
Lohengrin – In fernem Land. Peter Hofmann.
Lohengrin – Einsam in trüben Tagen. Elisabeth Grümmer.
Tristan und Isolde – Liebestod – Jane Eaglen.
Tristan und Isolde – Monólogo de Tristán (Acto III) – John Vickers.
Die Walküre – Winterstürme«- Placido Domingo.
Die Walküre – Hojotoho Birgit Nilsso.
Siegfried – Hojotoho- Birgit Nilsson.
Lohengrin – In fernem Land – Lauritz Melchior.
Götterdämmerung – Inmolación de Brünnhilde – Kirsten Flagstad.
Die Meistersinger von Nürnberg – Wahn Wahn Hans Hotter.
Die Meistersinger von Nürnberg -Morgenlich leuchtend.
Parsifal -Amfortas Die Wunde- Klaus Florian Vogt.
Parsifa l- Escena de Kundry – Jessy Norman.
Tristan und Isolde – Liebestod – Maria Callas.
Emilio Figueredo – Análitica.com